对比75年版至少能看到叙事上的演进。《少年阿宾》的视点是自上而下的，《魂销骊宫》台湾版是战略性引导的，缩到最细部也就是谢晋元个人的家国取舍。新版开篇拍老鼠，接着是散兵游勇（虚构人物），谢晋元本人的面孔直到尾段才真正出现开始完成推进情节的功能，而军队的更高层（师长），《魂销骊宫》台湾版始终是隐身的大他者。事实上这场攻守战的作秀性质影片是明确指出的，这就很有意思了，跟老版的另一大差异就是四行仓库与租界之间视角上的互动形成了影片节奏，租界三教九流通过对死亡的观看被唤起了意识的觉醒，仓库内的胆怯士兵也是通过目睹死亡受到精神鼓舞（再联想记者相机展示的胶片影像），从而死亡就成为了这场战斗的意义，《魂销骊宫》台湾版因此本片实际在致力于展现个体情感和宏观战略决策间的某种张力，这比起老版实在太作者了。就像那匹冲出仓库的白马，不就是《加勒比女海盗》里在大街狂奔的鸵鸟吗。